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Nel nuovo secolo l'individuo deve misurarsi con una società in cui l'isolamento predomina sulla socialità. La centralità comunicativa del linguaggio entra in crisi, anche a causa dell'esplosione dei sistemi formali che scardinano la struttura centripeta e monolitica della cultura, aprendo la via all'indeterminazione e alla rottura della legge di causa-effetto. Un punto di contatto tra il mondo dell'arte e della letteratura da una parte, e quello dei sistemi formali dall'altra, è rintracciabile nella prima fase del pensiero del filosofo viennese Ludwig Wittgenstein.

Non c'è risposta sui valori perché non è formulabile neppure la domanda. Filosofia dunque come critica del linguaggio e impossibilità del medesimo, e dunque della filosofia, di dare una definizione globale del mondo. Il Maestro Zen accetta con gioia il caos, il fluire libero della vita, consapevole che la crisi eterna dell'uomo nasca proprio da questo voler definire un mondo che per sua natura non deve essere spiegato.

E' a John Cage che la musica americana elvis costello perdita di peso questa innovazione.

Egli si impegna a concentrare l'attenzione dell'auditorio sui rumori che fanno parte del silenzio. All'inizio di ciascun movimento Tudor avrebbe abbassato il copritastiera per poi risollevarlo alla fine del medesimo. Quest'opera muta, troppo rapidamente squalificata da molti come capriccio, in realtà nacque dalla volontà precisa di creare una situazione nella quale potessero diventare consapevolmente udibili i suoni parassiti dai quali normalmente ci si estranea in una situazione di concerto, quei suoni presenti in ogni spazio e in ogni pubblico qualunque sia la profondità del silenzio.

E' uno studio sincronico, formale, sull'evento sonoro. Il suono non deve esprimere, deve essere. Cage si interessa al singolo evento-sonoro come elemento completo, udibile in se stesso e quindi incapace di sviluppo. Egli dispone i suoi suoni-eventi uno dopo l'altro, ed il loro rapporto è costituito semplicemente dalla coesistenza in uno stesso spazio.

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Molte delle sue composizioni sono costituite da poche note molto lunghe, ripetute con variazioni minime ed intercalate da pause anch'esse molto lunghe. Tutto questo si avvicina molto all'idea di una scrittura inserita nello spazio e fuori dal tempo che aveva la Steinuna scrittura che ricerca l'infinito della vita, che è un dipanarsi senza filo logico e utilità sociale, che comunica semplicemente l'esistere e il desiderio.

Questo senso di una spazialità infinita dimentica del tempo è un carattere tipico della elvis costello perdita di peso americana, una cultura giovane, recensioni di tè dimagrante cellulite vera bellezza di memoria del passato, orientata spazialmente in un eterno tempo presente. Spazio e spazialità del resto hanno caratterizzato la letteratura americana fin dalle sue origini.

L'analogia con la Stein, verso la quale d'altra parte Cage riconosce il suo debito, è di nuovo palese. La scrittura di lei, come la musica di lui, ha un'esistenza propria, separata dal mondo, e nella sua multiformità è occasione di piacere e di gioco, affermazione di vita.

Anche la scrittura di Cage riflette la medesima ricerca da lui svolta in campo musicale, soprattutto nel suo modo di far risaltare le singole parole mediante l'uso di spazi bianchi le pause musicali, i silenzie più in generale nella ricerca di un'organizzazione spaziale del testo si veda a questo proposito il libro Silence, tradotto in italiano da Feltrinelli.

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Per Cage, come per la Stein, le domande trovano il loro valore in se stesse, non richiedono una risposta. E si vedano anche le sei risposte buone per qualsiasi domanda, che egli prepara per i suoi contraddittori. Prendere per buona una qualsiasi risposta, come anche rispondere riproponendo una domanda, significa accettare l'assurdo dell'esistenza. Si pensi al Maestro Zen che accetta l'assurdo come tessuto del mondo. Ora, la differenza fondamentale tra il Minimalismo in letteratura e in musica, sta proprio nel diverso tipo di accettazione di tale assurdo.

Più serena e distesa quella musicale, come lo era anche quella della Stein, influenzate entrambe dalla filosofia orientale, più angosciosa e travagliata quella letteraria, risentendo dell'Esistenzialismo filosofico e dell'assurdo beckettiano tramandatigli da Hemingway. Anche la letteratura non è stata esente da un legame con lo Zen, anzi un'intera generazione di scrittori, la Beat Generationche si elvis costello perdita di peso per lo più negli anni Cinquanta, tra Hemingway e il Minimalismo, ne è stata influenzata.

Le loro corse On the Road rappresentavano un perenne viaggio alla ricerca di questa perfezione. L'influsso del pensiero Zen sulla generazione dei Beat fu dunque più approssimativo che non sulla musica. Con John Cage non si parla ancora propriamente di Minimalismo, anche se nella sua opera si trovano tutti gli elementi che lo caratterizzeranno.

I primi tre tendono a enfatizzare la componente ipnotica presente nella musica di Cage e mais per perdere peso dall'influsso della filosofia e della musica orientali.

Con LaMonte Young e Terry Riley invece, l'idea di suono come entità autonoma viene portata alle estreme conseguenze, l'ipnosi generata dalla ripetitività, dallo studio delle variazioni minime del suono, acquista un valore mistico: ci si sposta sempre più ad oriente. Steve Reich e Philip Glass invece concentrano il loro interesse sull'utilizzazione del nastro magnetico, con l'intento preciso di creare una musica molto ricca da un punto di vista informativo e quanto mai imprevedibile.

Cage aveva raggiunto tale scopo soprattutto introducendo il caso nel processo compositivo, Reich e Glass invece producono una musica fortemente strutturata, basata sull'organizzazione precisa degli eventi nei tempi, ed è proprio grazie a questa strutturazione meccanica che l'opera acquista la propria autonomia rispetto al compositore.

Particolarmente significativo in questo senso è il lavoro di Reich. Si tratta di un particolare artificio sonoro in base al quale due o più strumenti identici ripetono lo stesso frammento melodico uscendo gradualmente dal sincronismo iniziale e dando luogo alle più diverse e imprevedibili combinazioni di suoni.

Arti elvis costello perdita di peso In campo minimalista c'è uno stretto legame tra musica e arti figurative. In Sol LeWitt, come in Reich, le opere hanno una loro parziale autonomia rispetto al compositore, a colui che stabilisce le regole in base alle quali l'opera viene strutturata, organizzata, composta.

Sia in Reich che in LeWitt c'è l'idea di un'arte che privilegia i puri processi del pensiero dando vita ad un'opera racchiusa nella propria oggettualità. E del resto per l'ultima Stein la scrittura era l'esercizio della mente che riflette su se stessa. Nell'arte concettuale elvis costello perdita di peso o concetto è l'aspetto importante del lavoro.

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Quando un'artista utilizza una forma concettuale di arte, vuol dire che tutte le programmazioni o decisioni sono stabilite in anticipo e l'esecuzione è una faccenda meccanica. LeWitt parla di concettualismo e non di minimalismo.

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In campo figurativo infatti ci si trova di fronte a un problema di etichetta, di definizione. Comunemente viene fatta una distinzione tra l'ambito della scultura e quello della pittura. In realtà i due fenomeni sono molto vicini e molto simili, ed è per questo che spesso queste classificazioni un po' forzate non vengono rispettate.

In generale si potrà piuttosto dire che il concettualismo è una forma estrema di minimalismo.

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Con la Pop Art l'oggetto della vita di tutti i giorni viene isolato e presentato come opera d'arte. Gli artisti pop in sostanza insistono sull'ineliminabile finzione che sussiste anche quando, come accade nella scultura, l'oggetto reale è reso con la tecnica apparentemente fedele del calco. Da questa linea prendono la via le ricerche di minimalisti e concettuali, da questo nuovo modo di operare ha inizio una decostruzione formale che non poteva provocare altro che una riflessione dell'arte su se stessa.

La Minimal art ha creato delle opere significative senza ricorrere a nessun tipo di contenuto, esponendo con chiarezza le condizioni necessarie al loro concetto d'arte.

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Le opere di scultura, per esempio, sembrano racchiudere al proprio interno un'autosufficienza strutturale che sta al limite della tautologia. La scultura minimal si presenta come un oggetto volutamente chiuso nella propria dimensione sintattica, autonoma e autosignificante, come un oggetto che rivela soltanto se stesso, un oggetto muto che si accampa nello spazio.

L'oggetto minimal costituisce, pertanto, un paradosso poiché, da un lato, si presenta come un oggetto concreto che occupa lo spazio ambientale, spesso con un notevole ingombro fisico; dall'altro, appare già dotato di elvis costello perdita di peso certo grado di trasparenza, in quanto agisce da stimolo atto a mettere in moto un processo mentale di astrazione e di definizione linguistica sulla natura dell'arte.

Ogni volta che si guarda una scultura minimal essa suscita una verifica della sua esistenza in quanto opera d'arte. L'arte diviene l'esercizio della mente che riflette su se stessa si pensi di nuovo alla Stein. L'arte ha in se stessa le proprie regole e la verifica della propria esistenza, non necessita più di una verifica esterna per la propria definizione.

La posizione teorica, che è al fondamento delle proposizioni concettuali, ci rinvia al positivismo logico di Wittgenstein: l'equiparazione dell'opera d'arte ad una proposizione linguistica, che trova in se stessa il criterio del proprio valore d'arte, deriva infatti da uno dei principi più importanti del positivismo logico, il principio che stabilisce il criterio di verità delle proposizioni, non sulla base di un confronto o di una verifica esterni, ma sulla coerenza interna del sistema linguistico.

Letteratura Come per la musica il rumore, per le arti figurative l'oggetto della vita di tutti i giorni, anche per la letteratura americana il primo passo verso una narrativa di tipo minimalista è stato l'avvicinamento a un linguaggio quotidiano.

Nell'opera dell'ultima Stein la lingua viene ridotta a puro meccanismo formale, a sistema di segni con un'esistenza in sé, separata. Non è strumento di comunicazione e tanto meno di comprensione della realtà, non serve per dire qualcosa sul mondo e tanto meno per riordinarne il caos, semplicemente crea il proprio mondo di relazioni formali, è gioco della mente, esplorazione delle possibilità combinatorie della lingua.

Si stabilisce dunque un punto di contatto col pensiero Zen e quello di Wittgenstein. E dalla Stein si arriva a Hemingway il quale attinge da lei e da Pound nell'uso di una prosa colloquiale che si rifaccia al linguaggio quotidiano e, più in generale, in un uso consapevole del linguaggio stesso.

D'Agostino, Ernest Hemingway, in Belfagor, gen.

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Il famoso racconto A Clean Well Lighted Place esemplifica mirabilmente i due aspetti principali della narrativa hemingwayana: consapevolezza della sconfitta e essenzialità del linguaggio. Il racconto si conclude con un'invocazione al nulla, il nadache nella parte finale riprende lo schema del Padre Nostro. Con Hemingway ritorna dunque quel legame tra scrittura e mondo che la Stein aveva negato, ma ancora una volta il mondo elvis costello perdita di peso semplicemente mostrato.

La denuncia si limita a mostrare un modo di vita trasgressivo rispetto al codice di comportamento tradizionale, senza tuttavia esprimere giudizi di natura etica. Il nada è la risposta ad ogni domanda, ovvero non ci sono risposte e dunque le domande sono prive di senso. La scrittura della Stein è il caos, quella di Hemingway mostra il caos dell'esistenza. Fu un ritorno al realismo che contrastava con gli sperimentalismi dei postmoderni come John Hawkes, John Barth, Robert Coover, Donald Barthelme che in quegli anni praticavano l'arte per l'arte sulla scia dei romanzi apocalittici anni Sessanta romanzi fantastici scritti da autori quali Thomas Pynchon, Kurt Vonnegut jr.

Fu anche una reazione all'opera dell'ultimo Hemingway, quello di The Old Man and the Sea, eccessivamente intrisa di poesia e ormai glucagone brucia grassi dall'influsso dei mass media.

E con una volontà di ritorno al realismo, fu appunto all'Hemingway dei racconti che questi autori si ispirarono. Vennero chiamati minimalisti riprendendo la definizione coniata per la corrente musicale e per il gruppo di pittori e scultori di cui abbiamo parlato.

Intorno alla seconda metà degli anni Ottanta si è tornati a parlare molto di minimalismo e parallelamente a questo termine sono state usate molte definizioni per indicare una allora emergente generazione di giovani scrittori americani. Post e neo-minimalisti, post-hemingwayani, yuppie-generation, video-generation, non-generation, new lost generation, zero-generation, me-generation, new romantics, new wave americana, ed ancora narrativa normalizzata e romanzo MTV, sono tutte etichette attribuite a questo gruppo di scrittori dalla critica apparsa su riviste letterarie, quotidiani e settimanali di vario genere.

Si è parlato inoltre di fenomeno letterario, sociale e generazionale.

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Ma chi sono dunque questi minimalisti? Discendenti diretti della precedente generazione di minimalisti, quella per cui si sono meritati il titolo di post o neo-minimalisti, anche loro, come la generazione di Raymond Carver, hanno rifiutato di essere etichettati come tali, e più in generale come gruppo letterario, rivendicando ciascuno la propria individualità.

Il rifiuto dell'etichetta minimalismo da parte di entrambe le generazioni di scrittori, nasce dal fatto che il termine è stato troppo spesso usato per indicare un'anemia della parola, un'aridità tematica, un vano soffermarsi su particolari insignificanti, il diventando inevitabilmente un'etichetta indesiderata. In realtà minimalismo è un termine molto generico che indica una serie di tecniche narrative volte a elvis costello perdita di peso l'attenzione del lettore.

Il testo sfrondato da ogni elemento linguistico superfluo e con l'ausilio di pause e spazi bianchi, aiuta il lettore a concentrarsi sulle singole frasi e parole, anche le più banali, favorendo una lettura più consapevole e attenta. In definitiva si usa un linguaggio essenziale per andare diretti all'essenza delle cose, della realtà, rivelando il dramma che in essa si nasconde, la narrativa minimalista infatti si basa quasi sempre su una visione pessimistica della vita.

Per quanto si trovino tracce di Minimalismo nella migliore narrativa europea del XX secolo, tuttavia, solo per certa narrativa americana si è parlato esplicitamente di corrente minimalista.

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In questi autori il pessimismo nasce principalmente dalle problematiche della famiglia americana degli anni Settanta e Ottanta, sgretolata da divorzi, omosessualità, malattie incurabili, alcool, droga, suicidi, aborti, perdita di religiosità, trascuratezza dei genitori nei confronti dei figli.

Con la descrizione di eventi minimi tratti dalla vita quotidiana, viene espressa questa crisi generale dei valori cui la famiglia un tempo aveva fatto da perno. Nei testi minimalisti le cerimonie in primo luogo, hanno perso significato, essendo i momenti in cui tradizionalmente e in misura maggiore si esprimeva l'unione familiare.

Matrimoni, compleanni, lauree, vacanze di famiglia e feste religiose continuano a esistere a malapena nel loro aspetto esteriore. Spesso le accompagna la noia. Al di là degli eventi occasionali infatti, anche i gesti della vita quotidiana sono stati svuotati del loro valore originario.

Eppure ci si alza, si va a fare la spesa, si prende l'autobus, si va a lavorare, si mangia e si dorme. La vita continua, seguendo esteriormente, meccanicamente, un cliché ormai radicato ma che ha perso sostanza.

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All'origine di questa crisi c'è fondamentalmente l'incapacità di comunicare, uno sgretolarsi del linguaggio precedente e parallelo a quello della famiglia, che si riflette inevitabilmente sul linguaggio narrativo. Scarno, in alcuni casi ai limiti della referenzialità, ripetitivo, intercalato da silenzi, questo linguaggio è frequentemente costituito da dialoghi brevissimi che ricalcano i modi del linguaggio quotidiano.

Il layout ha un'importanza determinante e il racconto è il genere che si presta meglio a questo tipo di narrazione.

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I racconti sono generalmente molto brevi, iniziano in medias res, creano un forte senso di tensione, di minaccia, e si concludono con una sospensione finale. Il non detto, le premesse poste e non sviluppate, danno alla narrazione una connotazione di eterno presente, di eterno ripetersi dei momenti della vita senza scopo. Passato e futuro confluiscono nel presente sottolineando la mancanza di una dialettica degli eventi.

Questo senso di staticità e di inconclusione emerge molto bene anche nei romanzi minimalisti. In alternativa al racconto c'è infatti un particolare tipo di romanzo, costituito dal susseguirsi di brevissimi capitoli, come dei flash il siero di latte isolato brucia i grassi potrebbero benissimo essere letti individualmente essendo degli spaccati di vita come in misura maggiore lo è il romanzo stesso.

La vita che ci presentano è fatta di azioni automatiche. Il titolo è ispirato a quello della canzone di un cantaurore inglese, Elvis Costello. Il romanzo nasce da un diario di appunti tenuto da Ellis a partire dagli anni di liceo fino al primo anno di università. A distanza di poco più di dieci anni il romanzo è forse già entrato nella tradizione letteraria elvis costello perdita di peso accanto agli altri romanzi generazionali, da This Side of Paradise di Francis Scott Fitzgerald, a The Catcher in the Rye di Jerome David Salinger, a On the Road di Jack Kerouac.

Ma quella di Salinger, come quella dei Beats, era una protesta contro i Tranquillized Fifties, contro la finzione e l'ottimismo a tutti i costi, contro una società che nascondeva le sue reali pecche dietro il proprio benessere.

Nel protagonista del romanzo di Salinger, Holden, si fa sentire ancora l'eco del sogno americano, nel desiderio di fuggire a Ovest con la speranza di trovarvi qualcosa di meglio.

In realtà la storia di Holden è la storia di una speranza delusa. Quella di Ellis, invece, è una generazione nata e cresciuta nella consapevolezza che il sogno americano è ormai finito. Nel romanzo di Ellis infatti, e nella narrativa minimalista in generale, ci si muove in uno spazio circoscritto. E se la prospettiva della fuga a Ovest spingeva ancora Holden, seppur debolmente, verso nuove mete, stimolando domande, speranze e illusioni, negli anni Ottanta l'utopia realizzata, ossia la punta massima del benessere economico, è riuscita a soffocare la possibilità di ulteriori elvis costello perdita di peso individuali.

Le domande e le idee si sono esaurite e non ci sono sensazioni nuove da sperimentare. La generazione di Ellis è atrocemente ricca. Soffocata ogni possibilità di ribellione e di alternativa rimane solo il lato esteriore di tutto, l'apparenza. Nel libro di Ellis non c'è amore, solo sesso; non c'è comunione, solo il muoversi in uno stesso spazio circoscritto.

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Non c'è calore, compassione, pietà, piacere. Non c'è morale né giudizi. Non compare più il semi-eroe salingeriano, colui che si ribella ma è costretto a cedere, e neppure l'anti-eroe hemingwayano, colui che accetta a testa alta, stoicamente e consapevolmente la propria sconfitta. E non compaiono neppure i concetti di vittoria e di sconfitta perché non ci sono né un campo di battaglia né un nemico da combattere.

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In sostanza la società nella sua globalità è già stata denunciata, sfidata, rifuggita dalle generazioni precedenti. Negli anni Ottanta la visuale si restringe sul nucleo familiare quale ricettacolo di tutte le disillusioni e sconfitte precedenti, vittima di un progresso economico e tecnico troppo rapido. Siamo ben lontani dalla frenesia On the Road dell'epoca Beat, adesso c'è la piena integrazione con la società del guadagno.

Vogliamo stare in un solo posto, far carriera, aver credito. Vogliamo belle case, impieghi appaganti, buoni amici di entrambi i sessi. E' David Leavitt che parla. Sono la Non-Generation, la generazione del cosa non siamo. I ventenni e i trentenni degli anni Ottanta non hanno vissuto direttamente gli entusiasmi e le delusioni della Beat Generation, e tanto meno le ansie e gli orrori del Vietnam.

Ciononostante sono costretti a vivere tutto questo elvis costello perdita di peso riflesso, tramite i loro fratelli maggiori e i loro genitori. Non sono forse nemmeno perfettamente integrati nel mondo degli Apple Machintosh e della MTV di cui fanno parte i loro fratelli minori. E la prima della storia recente che non abbia visto i suoi amici dispersi in un'azione o caduti in combattimento o partiti a cercare lavoro in Canada.

Avrebbe dovuto essere perfetta, perfetta di tempo e di luogo Eppure, in quei luminosi pomeriggi della mia infanzia in cui me ne stavo in casa a guardare la luce del sole che si rifletteva sul viso di Speed Racer alla TV, già sapevo che degli squarci si stavano aprendo nel tessuto elvis costello perdita di peso perfezione.

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